سب سے افسوسناک نظم حصہ 2

پہلی چار سطروں میں، ہاپکنز نے چار بار "آپ" کی مختلف قسمیں استعمال کی ہیں، بچے کے کندھے کو تسلی دینے والے لمس کی طرح پرہیز کریں۔ "چھوڑنا" "پتے" میں آتا ہے۔ ایک سوال کے بعد دوسرا سوال کیا جاتا ہے، حالانکہ دوسرا سوال قاری کی طرف زیادہ ہوتا ہے، جو اس نظم کا اصل موضوع ہو سکتا ہے۔

ہاپکنز کی نظم میرے ساتھ رہنے کی پہلی وجہ قاری کا یہی سوال ہے۔ میرے خیال میں بہترین شاعری خود کی تفتیش کی ایک شکل ہے۔ میں اپنے عوامی دن کی سماعت کی زیادہ تر زبان کو سیاست دانوں کے ذریعہ اس کی روح سے خالی کر کے اور اشتہارات کے ذریعہ خدمت میں موڑ سکتا ہوں۔ لیکن میں دعا کرتا ہوں کہ شاعری زبان کو آگے بڑھائے۔ مجھے نہیں لگتا کہ زبان کو ہمیشہ میلانکولک موڈ کے ذریعے دوبارہ زندہ کرنے کی ضرورت ہے۔ مائیکل رابنس مزاح کے ذریعے شاعرانہ زبان کو دوبارہ زندگی میں داخل کرتا ہے ("میں چھوٹا ہوں، / میں پلٹیٹیوڈز رکھتا ہوں۔")، لیکن اداسی خاص طور پر مستقل مزاجی کی شاعری کے لیے موزوں ہے۔

آہ! جیسے جیسے دل بڑا ہوتا ہے۔

اس طرح کے مقامات پر ٹھنڈا ہو جائے گا۔

بہر حال، اور نہ ہی ایک سانس چھوڑنا

اگرچہ وان ووڈ لیف میل کی دنیا جھوٹ بولتی ہے۔

اور پھر بھی آپ روئیں گے اور کیوں جانیں گے۔

شاعری ہمیں پھر سے بچے بنا دیتی ہے۔ یہ قطاروں میں نوجوان طالب علموں کی دقیانوسی تصویر کے ساتھ مطابقت نہیں رکھتا ہے، اس معنی کی تلاش میں جو شاعروں کا کبھی ارادہ نہیں تھا، لیکن زبان کے ساتھ ہمارے بہت سے ابتدائی اور سب سے گہرے تجربات ہوئے ہیں جب اسے شاعرانہ انداز میں پیش کیا گیا ہے۔ "بہار اور موسم خزاں" کی سب سے اہم بات یہ ہے کہ مارگریٹ آپ اور میں ہیں۔ وہ میری جڑواں بیٹیاں ہیں، جو بمشکل ایک سال سے زیادہ، الفاظ سے زیادہ روتے ہوئے بولتی ہیں۔ یہ مجھے والدین کی فکری پیچیدگی کے بارے میں سوچنے پر مجبور کرتا ہے: اپنے بچوں سے محبت کرنے سے ہم بھی، کسی حد تک، خود سے پیار کرتے ہیں۔ میں نہیں چاہتا کہ میری بیٹیاں کبھی اداس ہوں۔ یہ ایک غیر حقیقی امید ہے، کیونکہ "وان ووڈ پتوں کی زندگی کی دنیا۔" پھر بھی یہ امید خواہ کتنی ہی کمزور اور نادان ہو، اتنی ضروری ہے۔

"بہار اور موسم خزاں" کا راوی مارگریٹ چاہتا ہے - ہمیں چاہتا ہے - یہ جاننا کہ آخری اداسی ہماری موت کے بارے میں آگاہی ہے۔ موت کے بارے میں نظمیں لشکر ہیں، لیکن ہاپکنز کی محتاط تعمیر اس کے نوٹوں کو دوسری لائنوں سے اچھالنے کی اجازت دیتی ہے۔ دوسرا شخص، جب اچھی طرح استعمال ہوتا ہے، ایک شاندار شاعرانہ آئینہ ہے۔

اب کوئی بات نہیں بچے

دکھ کے چشمے ایک جیسے ہیں۔

نہ منہ، نہ دماغ، اظہار تھا۔

دل نے کیا سنا، بھوت نے اندازہ لگایا:

شاعری کا اختصار اور مواد کی اندرونیت کے ذریعے تضاد کی طرف رجحان اسے اداسی کے لیے بہترین فنکارانہ گاڑی بناتا ہے۔ ہم اپنے دن جینے اور نثر میں بولنے میں گزارتے ہیں۔ شاعری دستی ترسیل ہے۔ شاعری ایک پرانی گاڑی ہے جو نئی بنائی گئی ہے۔ ایک نظم پڑھنے کے لیے، ہمیں ایک اور، زیادہ خانقاہی جگہ پر قبضہ کرنا چاہیے۔ اس لحاظ سے، اداسی شاعری کے لیے بہترین فٹ ہے، کیونکہ احساس ایک جذباتی جھنجھلاہٹ ہے۔ ناولوں نے مجھے تکلیف دی ہے۔ کہانیوں نے میری شکی جلد کو پنکچر کر دیا ہے۔ مضامین نے مجھے دنیا پر دوبارہ غور کرنے پر مجبور کیا ہے۔ لیکن ایک اداس نظم مجھے جھنجھوڑ دیتی ہے، مجھے ایک اور جذباتی خلا میں دھکیل دیتی ہے۔ یہ میری ذات کو بڑھاتا ہے۔ "بہار اور خزاں" کے اختصار کا مطلب ہے کہ یہ ایک طاقتور لیکن مختصر معاملہ ہے۔ میں کمرہ چھوڑ سکتا ہوں، اور اگرچہ الفاظ سرگوشی کے طور پر واپس آئیں گے، میں زندگی میں واپس جا سکتا ہوں۔ طویل کام مجھے ان کی دنیا میں غرق کر دیتے ہیں، تاکہ میرا حقیقی میں دوبارہ داخلہ مشکل ہو جائے۔ لیکن "بہار اور خزاں" میری جیب کے اندر اور میری زبان کے نیچے فٹ ہونے کے لیے کافی چھوٹا ہے۔ اس کی نرم تالیں مجھے اس کی داستان کی ناگزیریت کو قبول کرنے پر آمادہ کرتی ہیں۔

یہ وہ ہے جس کے لیے انسان پیدا ہوا تھا،

یہ مارگریٹ ہے جس کے لیے آپ ماتم کرتے ہیں۔

"بہار اور موسم خزاں" کی کچھ ریڈنگز بولنے والے اور دوسرے "سرد" کے رجحان پر تنقید کرتی ہیں، بالغ دلوں کی فطرت سے حرکت نہیں ہوتی۔ ایک ماہر ماحولیات کا مطالعہ ہاپکنز کے ساتھ مطابقت رکھتا ہے، جس نے پوری قدرتی دنیا کو "خدا کی عظمت کے ساتھ چارج کیا" پایا۔ ہاپکنز نے یقینی طور پر ایک نامکمل راوی تیار کیا جو دنیا سے تھکا ہوا، تکلیف دہ لگتا ہے۔ ایک مقرر جو بے گناہی کی انتہا کو ظاہر کرنے پر آمادہ ہے۔

ایک اچھی طرح سے رکھی گئی نظم ہمیں یاد دلا سکتی ہے کہ ہمارا وجود کائناتی طور پر ان 15 لائنوں کی طرح مختصر ہے۔ "بہار اور موسم خزاں" اس بھاری نتیجے کی طرف جمع ہوتا ہے کہ ہمارا سب سے بڑا دکھ یہ تسلیم کرنا ہے کہ پتوں کے گرنے سے ہمیں تکلیف نہیں ہوتی ہے، بلکہ ہمارا اپنا گرنا ہے، خواہ وہ عوامی ہو یا ذاتی۔ اگرچہ ہاپکنز کا ایک بہت ہی خاص عالمی نظریہ تھا، لیکن "بہار اور موسم خزاں" کوئی مخصوص عقیدہ، نسل، جنس یا وقت کی مدت نہیں جانتا ہے۔ یہ ہماری "بلاوٹ" کے بارے میں ایک نظم ہے۔ جس سے ہم ان لوگوں کے ساتھ اشتراک کرتے ہیں جن سے ہم نفرت اور پیار کرتے ہیں۔ شاعری کبھی کبھی ہمیں ایک دوسرے کے قریب لانے سے پہلے ہمیں پھاڑ دیتی ہے۔ ان وجوہات کی بناء پر، "بہار اور خزاں" اب تک لکھی گئی سب سے افسوسناک نظم ہے۔